Cini Boeri : un fauteuil qui laisse passer le regard

Un fauteuil peut-il occuper une pièce tout en nous laissant regarder à travers lui ? Ghost propose cette contradiction apparente sans faire disparaître l’objet. Le Corning Museum of Glass conserve un exemplaire du projet de 1987, attribué à Cini Boeri et Tomu Katayanagi et fabriqué par Fiam Italia. Le matériau est un verre incolore légèrement teinté de vert naturel : le siège existe, mais ne ferme pas entièrement la vue comme le ferait une surface opaque. Ici, le fantôme concerne le regard. [1]

La collaboration compte autant que le nom célèbre. La National Gallery of Victoria présente Ghost comme un travail des deux créateurs pour Fiam, en le reliant à l’expérimentation dans la fabrication du mobilier en verre. Boeri avait fondé son propre studio à Milan en 1963. Cette idée n’est donc pas une trouvaille isolée, apparue sans compétences : une réflexion sur l’espace rencontre le travail d’un matériau et une entreprise capable de le réaliser. Attribuer le projet à une seule personne effacerait une partie de son histoire. [2]

La notice de Corning décrit une unique plaque rectangulaire, découpée puis courbée sur un moule dans un four, de douze millimètres d’épaisseur. Une découpe horizontale sépare le dossier en ruban de la zone des accoudoirs et de l’assise ; les bords sont polis. Nous pouvons suivre le parcours de la surface plutôt que chercher immédiatement quatre pieds et une assise assemblés. Ce n’est pas une invitation à courber du verre chez soi : l’objet dépend d’une technique de fabrication précise, pas seulement d’une silhouette dessinée. [1]

Le MoMA documente également Ghost comme un fauteuil en verre conçu en 1987 et conserve les noms des deux auteurs. Sa présence dans une collection permet de l’observer comme une question de conception, au-delà du mobilier. La transparence ne signifie pas absence de matière ; la continuité ne signifie pas absence de travail. Ces distinctions sont utiles lorsqu’une photographie rend un objet presque immatériel. L’image invite à imaginer, tandis que la notice rappelle l’existence de matériaux, de dimensions, de créateurs et d’un fabricant. [3]

Voici un exercice de la rédaction : imagine le même coin de pièce avec une chaise opaque, puis avec un siège transparent. Quelle partie du sol reste visible ? Où cherches-tu le contour ? Nous ne mesurons ni confort ni résistance et n’affirmons pas qu’un matériau soit meilleur dans toutes les situations. Nous séparons l’encombrement physique de l’encombrement perçu. Ghost rend cette question particulièrement sensible : une chose peut être présente tout en laissant davantage de place au regard qui la traverse. [1][2]