Cini Boeri: una poltrona che lascia passare lo sguardo

Una poltrona può occupare una stanza e, nello stesso momento, lasciarcela vedere attraverso? Ghost propone questa apparente contraddizione senza far sparire l’oggetto. Il Corning Museum of Glass conserva un esemplare del progetto del 1987, attribuito a Cini Boeri e Tomu Katayanagi e prodotto da Fiam Italia. Il materiale è vetro incolore con una lieve tonalità verde naturale: la seduta esiste, ma non chiude completamente la vista come farebbe una superficie opaca. Il fantasma, qui, riguarda lo sguardo. [1]

La collaborazione conta quanto il nome celebre. La National Gallery of Victoria presenta Ghost come un lavoro dei due progettisti per Fiam, collegandolo alla sperimentazione nella produzione di mobili in vetro. Boeri aveva fondato il proprio studio a Milano nel 1963. La scoperta non è dunque una trovata isolata apparsa senza competenze: un’idea di spazio incontra la lavorazione di un materiale e un’impresa capace di realizzarla. Attribuire il progetto soltanto a una persona cancellerebbe una parte della sua storia. [2]

La scheda di Corning descrive un’unica lastra rettangolare tagliata e curvata su uno stampo in forno, spessa dodici millimetri. Un taglio orizzontale separa lo schienale a nastro dalla zona dei braccioli e della seduta; i bordi vengono levigati. Possiamo seguire il percorso della superficie invece di cercare subito quattro gambe e una seduta assemblate. Non è un invito a piegare il vetro in casa: l’oggetto dipende da una tecnica di produzione precisa, non dalla sola sagoma disegnata. [1]

Anche il MoMA documenta Ghost come una poltrona in vetro del 1987 e conserva i nomi di entrambi gli autori. La presenza in una collezione permette di guardarla come una domanda di progetto, oltre che come arredo. Trasparenza non significa assenza di materia; continuità non significa assenza di lavorazione. Sono distinzioni utili quando una fotografia rende un oggetto quasi immateriale. L’immagine invita a immaginare, mentre la scheda ricorda che esistono materiale, dimensioni, autore e fabbricante. [3]

Proponiamo un esercizio della redazione: immagina lo stesso angolo di stanza prima con una sedia opaca, poi con una seduta trasparente. Quale parte del pavimento riesci ancora a vedere? Dove cerchi il contorno? Non stiamo misurando comfort o resistenza, né sostenendo che un materiale sia migliore in ogni situazione. Stiamo separando l’ingombro fisico dall’ingombro percepito. Ghost rende questa domanda particolarmente evidente: una cosa può essere presente e, tuttavia, lasciare più spazio allo sguardo che la attraversa. [1][2]