Charlotte Perriand: una sedia comincia da un gesto

Da dove comincia una sedia: dalla sua sagoma o da chi la userà? La carriera di Charlotte Perriand, nata nel 1903 e morta nel 1999, offre un modo concreto di affrontare la domanda. Nel 1927 entrò nello studio di Le Corbusier; con lui e Pierre Jeanneret sviluppò mobili in metallo tubolare. Il Design Museum ricostruisce un percorso che avrebbe poi attraversato anche legno, bambù e interni trasformabili. [1]

Prima di osservare le forme, conviene leggere bene le firme. La Fondation Le Corbusier attribuisce il Siège tournant a Perriand nel 1927 e precisa che fu integrato nella collezione dei tre progettisti nel 1929. Nello stesso anno fu esposto al Salon d’Automne. Questa distinzione rende visibili sia il contributo individuale sia il successivo lavoro comune: il nome di uno studio non racconta automaticamente tutta la storia di un oggetto. [2]

Un secondo caso è la Chaise Longue LC/4, datata 1928 nella collezione del MoMA e attribuita a Le Corbusier, Pierre Jeanneret e Perriand. L’esemplare conservato dal museo combina acciaio cromato, tessuto e pelle ed è prodotto da Thonet Frères. Leggere questi materiali insieme alla triplice attribuzione permette di riconoscere un oggetto preciso, invece di usare qualsiasi sedia curva come illustrazione indistinta del modernismo. [3]

Il Centre Pompidou spiega la regolazione della chaise longue B 306: la parte curva può cambiare inclinazione e l’attrito fra tubo d’acciaio e supporto rivestito di gomma mantiene la posizione. Il punto interessante è il rapporto fra meccanismo e postura. Il museo ricorda però anche il limite commerciale: la prima produzione Thonet non ottenne il successo sperato. L’intenzione di produrre su larga scala non coincide, da sola, con una diffusione effettiva. [4]

Proponiamo un esempio della redazione, non un progetto di Perriand. Disegniamo una stanza e due persone: una legge, l’altra conversa. Aggiungiamo poi un tavolino e chiediamoci dove appoggiare un libro senza alzarsi, quanto spazio resta per passare e verso chi è orientata la seduta. Cambiare una sola posizione modifica il problema da risolvere. Il disegno diventa una serie di domande verificabili, prima ancora di scegliere un colore o una silhouette. [3][4]