Eva Zeisel: due oggetti che si fanno compagnia

Una saliera e una pepiera possono raccontare qualcosa prima dell'uso. Eva Zeisel, nata a Budapest nel 1906, passò dagli studi di pittura all'apprendistato in una bottega di ceramica. Nei suoi oggetti quotidiani, la ricerca della bellezza incontrò le esigenze della tavola. [1]

Guardiamo la coppia Town and Country, progettata a metà degli anni Quaranta per Red Wing. Un elemento è più alto, l'altro più basso; i volumi arrotondati sembrano inclinarsi l'uno verso l'altro. Il Museum der Dinge legge in queste forme organiche una relazione fra persone. Non occorre che i due pezzi siano identici per riconoscerli come una coppia: la loro parentela emerge dalle curve e dalla posizione reciproca. [2][3]

Questa familiarità non escludeva la produzione industriale. Il Cooper Hewitt ricorda che Red Wing impiegava stampi per realizzare la serie, anziché costruire ciascun pezzo a mano o al tornio. La morbidezza visiva, dunque, non dimostra un'esecuzione artigianale individuale. Per Zeisel contavano anche le relazioni fra oggetti differenti: una famiglia di forme poteva avere caratteri diversi e continuare a stare bene insieme. [4]

Proviamo un esercizio della redazione, non una ricostruzione del suo metodo. Ritagliamo due sagome arrotondate di carta, una alta e una bassa. Avviciniamole, poi ruotiamone soltanto una. Domandiamoci se ora sembrano cercarsi, voltarsi le spalle oppure ignorarsi. Non è cambiato il materiale, e non abbiamo aggiunto decorazioni: abbiamo modificato un rapporto. Disegniamo anche il piccolo spazio vuoto rimasto in mezzo, trattandolo come una terza forma da osservare. [2]

Continuiamo l'esempio editoriale con due recipienti già presenti in casa. Disponiamoli sul tavolo prima vicini e poi lontani, senza comprarne altri. Se troviamo una composizione piacevole, chiediamoci separatamente se riusciamo ad afferrarli e a distinguerli quando servono. Sono domande diverse. L'osservazione delle forme può suggerire un'intenzione espressiva; da sola non misura la comodità d'uso. Il fatto che oggi la coppia appartenga a collezioni museali non sostituisce questa verifica pratica. [5]

Anche la data richiede attenzione: il MoMA cataloga la coppia intorno al 1945, mentre il Cooper Hewitt indica il 1946 per l'introduzione della linea. Qui manteniamo la formulazione più ampia, metà degli anni Quaranta, senza trasformare schede diverse in una cronologia più precisa di quanto possiamo sostenere. Il punto leggibile negli oggetti resta concreto: progettare una coppia significa considerare ciascun elemento e il rapporto che costruisce con l'altro. [3][4]