Naoto Fukasawa: la musica comincia da un gesto

Quanto progetto può stare in un gesto piccolo come tirare un cordino? Il lettore CD da parete di Naoto Fukasawa, datato 1999 nella collezione del MoMA, offre una risposta concreta. Un corpo quadrato di plastica ABS contiene il disco e i componenti elettronici. Guardarlo soltanto come una composizione di forme, però, lascia fuori la parte più interessante: l'incontro con chi lo usa. [1]

Nella presentazione pubblica di MUJI, Fukasawa racconta il gesto di tirare il cordino e il suono che si diffonde nello spazio. Il movimento della mano fa parte dell'esperienza progettata. Possiamo leggerlo così: il comando non è separato dall'oggetto, ma diventa il punto in cui una persona entra in relazione con esso. Questa è una lettura della redazione, a partire dalla spiegazione del designer. [3]

Fukasawa chiama Without Thought il proprio interesse per i comportamenti che compiamo senza dedicarvi un ragionamento esplicito. Il suo studio documenta laboratori con questo nome a partire dal 1999. Non significa progettare senza pensare: al contrario, l'attenzione del progettista si sposta su abitudini e aspettative che spesso rimangono sullo sfondo. Anche un oggetto familiare può diventare una domanda quando osserviamo come viene toccato. [2]

Proviamo con un esempio inventato dalla redazione. Due persone entrano in una stanza e devono accendere una lampada sconosciuta. Una cerca un pulsante sul cavo, l'altra sotto il paralume. Prima di giudicare quale soluzione sia migliore, annotiamo dove cercano, che cosa riconoscono e in quale momento esitano. Non stiamo misurando la loro intelligenza: stiamo osservando quanto il progetto incontra le loro aspettative. La stessa forma potrebbe suggerire cose diverse a persone con esperienze diverse. [2]

Torniamo al lettore. La scheda del MoMA registra un oggetto largo circa diciassette centimetri, donato da MUJI. Sono dati che aiutano a distinguere il progetto concreto da una generica idea di semplicità. Il suo interesse non si esaurisce nel colore chiaro o nel numero di elementi visibili: nell'analisi editoriale, conta soprattutto il rapporto fra dimensione, collocazione sulla parete, mano e ascolto. [1]

Da qui nasce anche un limite utile. Un gesto che appare evidente a noi non è automaticamente accessibile o intuitivo per tutti. È una domanda progettuale della redazione, non un risultato di una prova su questo prodotto. Osservare un comando significa chiedersi anche chi riesce a raggiungerlo, riconoscerlo e usarlo. La semplicità merita di essere verificata nell'incontro con persone reali, oltre che ammirata in una fotografia. [2]